情感平面构成
功能主义者认为,任何适合于目的的形式都是美的,勉强的形式则既不合适也不美.从曲线到曲线的转变,或从直线到直线的转变都必须是渐缓的.
如果两条曲线当中有一阶跃,这两条曲线都必须和另一条假想的曲线平行,使这两条曲线为切线…….因为假如两条曲线互相分离,我们就不会顺着曲线逐步往下看,而会向图外看,图案便会因此而失去恬静感.
你若要跨入无限的世界,请将有限世界的各处都走遍.——歌德
观赏者能看见什么,取决于他如何分配注意力,也就是说,取决于他的预期和他的知觉探测. ——乌尔里克.奈塞尔《认识和现实》
只要稍微研究一下视觉心理,我们就会发现,观看从一开始就是有选择的,眼睛对样本做出什么反应取决于许多生理和心理因素.
视觉延续的中断最容易引起注意.色彩、结构和形式上的对照以及最重要的运动状态都可以表达一个独立的、值得注意的物体或事件的存在.
就像照相机在进行摄取时有一个物理焦点一样,在神秘的注意过程中也有一个类似的心理焦点.
整齐或规则程度上的任何变化都将引起注意,对规则的破坏,比如平整的织物上的一个污点,会像磁铁一样吸引眼睛.同样,杂乱环境中意外出现的规则,也会引人注目.这两种反应证明,感觉系统具有节省注意力的倾向,这一倾向符合波普尔不对称原理.为了节省注意力,感官系统只监测能引起新的警觉的刺激分布变化.
我们同时还可以看到,不同的人对视觉震动的反应是不同的.一个偏离几何规则的图案可能会使某个人无动于衷,但对另一个人来说也许是一个明显的视觉显著点.这种不同的反应在很大程度上取决于我们在寻找什么以及我们具有什么样的“心理定向”.
结构不受比例限制,而知觉却受到比例限制.
从心理学来说,人们能接收和加工的视觉信息是有限的.
客观地说,不是中断在吸引眼睛,而是眼睛在寻找中断.
我们总是准备着对延续做出预期和补充,除非眼睛看到了间断.换句话说,我们好像总以为只要中断能为我们提供所需要的信息,我们就可以把延续看成是“多余的”.
要达到对称图案的“平衡”,必须要有一个坚固的框架或另一种孤立该图案的手段.尤其要注意的是,对一个对称作任何程度上的重复都将威胁这一对称的恬静感,因为重复破坏了对称轴的单一性.
我们看图时是从外向里看的.
可以通过视觉显著点来调整图案的平衡,反过来说,视觉显著点的分量取决于它们对平衡所起的作用.
延续的间断有着突出重点和吸引注意力的作用.
在一切都处于变化之中,什么都无法预测的情况下,习惯便成了我们描述各种经验的参照框架.
人们只有先形成预期,这些预期才可能被证实或证伪.
知觉心理学解释了我们为什么不能简单地“录下”我们所看见的东西,而必须 在一个缓慢的“制作和匹配”、“图式和矫正”的过程中求助于试错法.
设计者宁可改进一种现成的纹样也不愿从涂鸦中创造一种新的纹样.全新的创作既有心理方面的困难也有社会方面的困难.真正有独立创作才能的人毕竟是极少数的,而这些人又很可能被公众警告去坚持既定传统,结果就像弗西雍的学生乔治.库布勒在《时间的形式》这本颇有创见的书中所说的那样：“人类只把发明作为一种艰苦无比的绝技来接受.”
熟悉的东西比不熟悉的东西较少引起脑子的注意,因而公众总是要求更强烈的刺激.
“在我看来,大凡怪诞之物都由两种成分组成：一是荒唐；二是恐惧.这两者之中只要这方或那方与主导便会出现两种情况,其一为可笑的怪诞,其二为可怕的怪诞,只是我们无法把这两种情况合理地定下来,因为所有这类作品无不在一定程度上同时具有这两种成分,没有哪幅怪诞出只是一味地追求滑稽可笑而不会有恐惧的色彩；也很少有一幅让人恐惧的怪诞画不具有逗乐取悦的意图.” ——罗斯金《威尼斯之石》
情感平面构成
98 lArts c_rcIe+艺术设计+2o14／l1 浅谈平面构成造型元素的形式感和情感表达 ■ TE XT ／滕书筠 【摘 要】一切视觉艺术形式都是由点、线、面组合构成的，具有独特的形式感和情感表达，且赋予设计作品独特的个性。本文旨在探讨如何 掌握平面构成造型元素 点、线、面所特有的个性和组合形式，将其运 用在现代设计 中，更好地丰富画面，表达情感，表达作品，让这小小的造型 元素真正地发挥 出它的巨大光芒。【关键词】平面构成；造型元素；形式感；情感表达 所谓平面构成是指将既有的形态 ，包括具 象形态和抽象形态 点 、线 、面在二维 的平 面 内，按照形式美 的法则和一定 的秩序进行分 解 、组合 ，从而创造出全新 的形态及理想 的组 合形式 。这是一种理性的艺术活动 ，强调形态 之间的 比例 、平衡 、对 比、节奏和韵律 ，强调 图 形给人的视觉引导作用 ，具有美 的价值 ，并能 使观者产生情感共鸣。
一、 平面构成造型元素的性质 在平面构成中，点 、线、面是构成视觉空间 的基本元素 ，也是平面构成的造型元素 ，更是 表现视觉形象的基本设计语言 ，它表现的既有 外 在 的形 式美 感 ，也 有 内在 的社会 、文化积 淀 。20 世纪以蒙德里安和康定斯基为代表的 艺术家逐渐崭露头角。在这新的时代里 ，通过 将点 、线 、面三种最基本的造型元素按照一定 的规律进行排列 、组合 ，最终以一种变化无穷 的图形带给人们不同的、特殊的视觉感受 。与 绘 画和其他形式 的艺术创作不 同，它实际上是 一种具有规律性 、秩序性 、抽象性的点 、线 、面 组合设计 ，运用点的分布 、线的节奏变化 、面的 组合 ，在对 比下形成不 同的空间及组合变化 ， 表现情感 、韵律和力量 ，这种设计来源于生活 用之于生活 。在现代设计艺术里 ，掌握好点 、 线 、面这些造型元 素，就等于掌握好 了艺术设 计 的造 型基础 ，进 而有利于更充分、更准确地 表达情感 ，创作 出震撼人心灵的设计作品。
二、平面构成造型元素的形式感及情感表达 人们在 长期的实践 和认 识过程 中发现 ， 点、线 、面的形态是一切造型的根本 ，也是所有 物质形态的表现 ，具有独特的形式感和情感表 达。可以说 ，形象 的千变万化 ，就是点 、线、面 的变化 ，它可 以表达不 同性格和 内涵 ，将现实 与想象 、理念 与审美统一于简单 的集合形体 中。这种独特的视觉效果和审美价值 ，通过一 定的组合形式 ，将情感表达依附于构成形式之 中，向人们传达出特定的内涵和信息。
(一 )点 在几何学定义里点是不具备大小 、长短 、 宽窄 的。而作为一个视觉形 象 ，在平面构成 中，点不仅是 自然形态，也是人文形态 ，它是一 个相对的概念 ，存在于对比中，是一个通过与 其他对象来相 比较下 的相对 的概念 ，正如浩瀚 星空 中的繁星 、地 图上的城市 、繁茂大树上 的 叶片 、短小有力的笔触 ，等等 。点的形式感是 可 以随心所欲 ，多种多样的 ，最基本的形 态就 是 以圆点 、方点 、三角点及不规则 自由随意的 点形态存在的。一般理想的点是小的圆点 ，越 小的点 ，点的形式感越强烈 ，相反越大的点越 有向面发展的趋势 ，在一定的大小变化下点就 会转化为其他的造型元素。所 以，点在一些慢 慢地变化 中会显现出一些独特有趣的情感表 现。当单一的点处在画面中心时 ，人们的视觉 中心会不 自觉的集中在这个点上 ，这时视觉 中 心的点能起到点 睛 的作用 ，产生聚集视线的 效果 ，给人安定 、舒适 、静止的感觉 ；当点 的位 置略高于中心位置时 ，画面会变得活跃 ，产生 向下跌落的感觉 ；当点接近画面上方时则会产 生浮动性和不稳定性 ；当点接近画面上下左右 方 向的任何一侧 ，画面都会呈现出严重的不平 衡感 ，带来不安的气氛 ；当点位于画面底部时 ， 会让人感觉沉 重，情绪低落的感受 。此外 ，两 个 以上的点会产生动感 ；大小不同的点会让 画 面具有空间感 ；连续的点会产生节奏 、韵律及 方 向感等 。这些运用到现代设计中，点就成为 了最活跃 的元素 ，简洁有力的点让形象具有概 括性 ；散点的形式在画面中常作为活跃气氛的 角色存在 ；提示或强调作用的点，表示开始 与 结束 ，可作 为提示 图形出现在画面里 ；有序排 列的矩形点阵形成强烈的虚实对比，使 画面富 有层次 ；运用现代印刷技术 、材料 、肌理等手法 形成特殊 的点会产生极具特色 的表现效果 ，让 人出其不意。
( - - )线 线是点移动的轨迹 ，在数学定义中线只有 位置没有宽度和厚度的。相反 ，在平面构成中 线既要有长度也要有宽度和厚度 。线的形式 感十分丰富，可以是直 、曲、弯 、折 、规则与不规 则的。这些形式各异的形态 可以从 中国画中 对于线条运用 的 十八描 技法 中感 受 ，游丝 描、琴弦描 、铁线描 、钉头鼠尾描等创造了线形 极具变化 与魅力 的精彩表现。而线是最有表 情和表现力 的，力量和情感 的变化都可以通过 线来表达 ，所以 ，线作为造型艺术 中不可缺少 的元素 ，了解不同的线形体现 出的情感特征十 分重要。平面构成 中线的长短 、曲直 、转折都 能体现出空间的质感 、性格 、动态 ，如直线常常 用来表现男性的性格特征 ，具有顽强 、坚毅、利 落 、明确的情感感受 ，而直线也包含了垂直线， 代表上升与下落 ；水平线 ，代 表安稳 、平缓 ；斜 线 ，代表动态 、活力与朝气 ；折线 ，呈现 出像刀 锋一样的锐利感。与之相反 ，曲线则是女性性 格特征的最好表现 ，给人以丰满 、柔美、优雅 的 感受。其中，包含几何 曲线 ，它给人规律性强， 具有对称和秩序的美感 ；自由曲线则显得 自由 奔放 ，个性十足 ；螺旋线具有 向内和向外运动 的视觉 力量 ，给人神秘感 。在现 代设 计作 品 中，线形不是 固定单独存在 的，它常用群体 的 组织形式以粗细 、长短、疏密、虚实相结合的对 比手法或是用各种肌理形式创造质感的手段， 增强画面的视觉效果 ，表现出线条或流畅、或 柔美 、或刚毅 、或含蓄的形式语言，充分体现 了 线条艺术的魅力。
( 三)面 面和点、线之 间有着十分密切的关系。几 何学中，面是点和线移动的轨迹 ，它有长度 、阔 度但无厚度 ，具有位置及方向性。点 的扩大 、 聚合 ，线 的移动都 可以成为面 。在平 面设 计 中，面对设计的整体效果起到了主导作用 ，因 为面在 画面中 占了较大的 比例 ，所 以它的大 小 、位置、形状 、情感表现就显得十分重要与关 键。在面的几何形态中，面具有一定的情感体 现 ，整体体现简洁 、明确 、秩序之美感 。如正方 形是最稳定 的图形 ；三角形由于尖锐的角和斜 线具有运动感 ，是不稳定 图形 ；圆形弯 曲的边 缘和单一的支点暗示着旋转运动 ，成为最不稳 定的图形。面的 自由形则是不规则形的构成 ， 富于变化 、潇洒 自如 、轻松愉快 ，处理好了具有 很大的魅力 ，相反则会给人零乱 的感受。面的 偶发形是一种 自然的难以预料的形态 ，是意外 具有超 凡的吸引力 ，能产生奇异 的效果 。此 外 ，调子 、色彩 、肌理 、外轮廓也是形成面的情 感表现因素 ，面的温和或坚强，秀美或粗糙 ，虚 或实等的感受都 由此决定。在现代设计 中，可 以根据面的这些特性在不 同的场合进行变化 和处理 ：第一 ，面的明暗与色彩对比。通过黑 白灰或色彩关系 的强烈对 比 ，让 画面响亮 明 了 ，主次 分明 ，更好 的体 现面的轮廓特征 ；第 二 ，面的虚实处理 。虚 的面在画面 中有被削 弱、次要的感受 ，实的面则给人感受厚重突出， 强调重点 ；第 三，面的大小 和疏密变化。大小 面或疏密的互相穿插 ，变化丰富，形成不同格 调的画面结构和总体特征 ；第 四，面的质感混 合。利用各种不同媒介或技术处理的图像混 合在画面中，创作 出质感丰富的作 品，给人们 带来更多的刺激和视觉感受。
三 、结语 最后 ，我们通过研究 、学 习、探讨平面构成 造型元素的形式感及情感表现 ，抓住灵感的火 花 ，发挥创新思维 ，发现它们 的新特征 ，有效 利用点 、线 、面这些最基本 的造型元素 ，找到 更多的表达形式 ，不断地进行转 换 、变 化 、组 合 ，最后得以再生 ，在创新中找到一条设计的 新思路。
参考文献： [1]滕雪梅 ，华乐功，潘强 ，李燕．平面构成教 学与 应用【M】．北京 ：高等教育出版社，2011． [2】毛 溪．平面构成 【M】．上海：上海人 民美术 出 版 社 ．2006 ． 【3】张烁烁．从符 号学角度看视觉元素 点线 面 大众 文艺 ，2009( 10) ． 【滕书筠 ，广西经济管理干部学院文传系】 淡然于心，从容于表 在我们的人生里有许多无法预测的事情会发生，有些是好事，有些是不好的事，我们既无法控制也无力阻止，但随着时间的积累，你会发现在人生中发生的好事有时会变成不好的事，有些不好的事最后竟然是件好事，只是当时的我们浑然不知，这就是人生教导我们的事。
1、生活可以复杂，也可以简单。想要过简单生活就需要沉淀，要有足够的时间去反思，才能让自己变得更完美。生活中最重要的事情不是胜利，而是奋斗；不是征服，而是努力拼搏。
2、平淡是人生的底色。过平淡的生活，不是懦夫的自暴自弃，而是智者的胸有成竹；不是看破红尘后的心如死灰，而是经历风雨后的大彻大悟；不是碌碌无为地得过且过，而是从容处世的潇洒自信。平淡生活，没有喧嚣的嘈杂，没有世俗的烦恼，更没有填不满的欲望，有的只是一份从容、一份淡定。
3、内心的记忆会把不好的东西抹掉，人生就是一场电影，痛苦是一个开端，挣扎是一种过程，死亡是一种结局。放弃该放弃的是无奈，放弃不该放弃的是无能；不放弃该放弃的是无知，不放弃不该放弃的是执着。
4、一件事，想通了是天堂，想不通就是地狱。既然活着，就要活好。有些时候我们由于太小心眼，太在意身边的琐事而因小失大，得不偿失。有些事是否能引来麻烦和烦恼，完全取决于我们如何看待和处理它。别总拿什么都当回事，别去钻牛角尖，别太要面子，别小心眼。不在意，就是一种豁达、一种洒脱。
5、我不怕别人在背后捅我一刀， 我怕回头后看到背后捅我的人，是我用心对待的人；我不怕把心里话告诉最好的朋友，我怕回过头他把它当成笑话告诉别人。
6、当我们以积极的心态生活，就会发现许多美好的东西；而当我们以消极的心态生活，就会发现许多沮丧的东西；生活的快乐与烦恼，全在于你对生活的态度。乐观向上，好运不断；失落沉沦，厄运陪伴。逆境时，不妨换一个角度来思考，凡事多往好的方面想，因为，好的心态决定好的命运！ 7、人累了，就休息；心累了，就淡定。长大了，成熟了，这个社会就看透了。累了，难过了，就蹲下来，给自己一个拥抱。因为这个世界上没有人能同情你，怜悯你。你哭了，眼泪是你自己的；你痛了，没有人能体会到。那么你只有流着泪去微笑。
8、每个人都有青春，每个青春都有故事，这个世界生活从未变得更容易，小时候想要什么，恨不得全世界都知道，就像已经得到一样；现在想要什么，生怕别人知道，否则像要失去一样。
9、心一动，世间万物跟着生起，纷纷攘攘，重要的事往往最难以启齿，因为言语会缩小其重要性；要让素昧平生的人在意你生命中的美好事物，原本就不容易 10、不埋怨谁，不嘲笑谁，也不羡慕谁。喜欢一个人是一种感觉，不喜欢一个人却是事实。事实容易解释，感觉却难以言喻。人生最好的旅行，就是你在一个陌生的地方，发现一种久违的感动。
11、人生快乐不在繁华热闹中，而在内心宁静里；不论有多少的委屈，多么的难受，最终能治愈自己的还是自己，别人也许给得了你安慰，却永远不知道你心底是多么的万箭穿心。
12、往事如烟，像是看过一场电影，学会欣赏，学会感恩，学会包容，与人为善，助人为乐。与其指责社会，不如融入其中；与其独善其身，不如奉献些什么。
13、不要艳羡他人，不要输掉自己。生活与生命的分别在于： 前者只是一种我们经历过的无法逃避的、在有一天终于都会过去的分分秒秒，而后者却是我们执着的，不断想要珍惜地记起来的那些人和事的总和。
14、学会微笑，学会坚强，这个世界上你认识那么多的人，那么多人和你有关，你再怎么改变也不能让每个人都喜欢你，所以还不如做一个自己想做的人。人生都太短暂，去疯去爱去浪费，去追去梦去后悔。
15、当脾气来的时候，福气就走了。人的优雅，关键在于控制自己的情绪。用嘴巴伤人是最愚蠢的一种行为。一个能控制住不良情绪的人，比一个能拿下一座城池的人更强大。水深则流缓，语迟则人贵。人们花了两年的时间学说话，却要花数十年的时间学会闭嘴。说，是一种能力；不说，是一种智慧。
16、人生不可能尽善尽美，有时，
17、有些路，不走下去，你就不会知道那边的风景有多美。对你不好的人，你不要太介意，没有人有义务要对你好；你学到的知识，就是你拥有的武器，可以白手起家，但不可以手无寸铁；你怎么待人，并不代表别人怎么待你，如果看不透这一点，只会徒增烦恼。
18、时间就象海绵里的水一样，只要你愿意挤，水总还是有的。
每一个生命，都会历经酸甜苦辣的生活，为了生命的存活与延续，不停的奋斗在喜怒哀乐的人生路上，让不同的灵魂承受生活的摔打，接受磨难的考验。
19、淡然于心，从容于表，优雅自在地生活，不要把什么都看得那么重要。追求，就会有失望；活着，就会有烦恼。人生最怕什么都想计较，却又什么都抓不牢。失去的风景，走散的人群，等不来的渴望，全都停靠在缘分的尽头。何必太执着，该来的自然来，要走的留不住，放开执念，随缘是最好的 20、假如命运折断了希望的风帆，请不要绝望，岸还在，假如命运凋零了美丽的花瓣，请不要沉沦，春还在，生活总会有无尽的麻烦，请不要无奈，因为路还在，梦还在，阳光还在，我们还在。已经失去的，留着回忆；想要得到的，必须努力；但最重要的，是好好爱惜自己。
21、人生，选择了复杂，就是选择痛苦；选择了简单，就是选择快乐。复杂的世界就像一座装饰华丽的宫殿，外面的人惊羡其富丽堂皇，住在里面的人却深知居住它付出的代价。简单的世界如同朴素的小木屋，外面的人耻笑其寒酸，心甘情愿住进去的人自然懂得其欢乐。痛苦和欢乐都是自己的选择。
22、学会用一颗强悍的心，让过去过去，让未来到来。人生真正的终点是希望的终结。苍鹰的骄傲是飞翔的双翼，人生的意义是不断的追求。不要等错过了才悔恨，不要等老了才怀念。时光一去不复返，抓住每一个当下，再苦再累也要奋力飞翔。
23、人生之路不可能一马平川，即使再平坦的路面，也难免会有几块拦路石。有的石头可以绕过去，有的却必须把它搬掉。只是，搬开别人放的石头很容易，因为这些石头从外表上我们就可以辨别出来；难就难在搬开自己那些心造的石头。多留点时间陪陪自己，经常反观自己的内心，这样才能搬掉自己心中的那些石头。
24、凡事不必苛求，来了就来了；凡事不必计较，过了就过了；遇事不要皱眉，笑了就笑了；结果不要强求，做了就对了；生活就是一种简单，心静了就平和了。永远都不为自己选择的道路而后悔，人生如同坐火车，风景再美也会后退，流逝的时间和邂逅的人终会渐行渐远，前行的始终是自己。
25、人皆有弱点，有弱点才是真实的人性。那种自己认为没有弱点的人，一定是浅薄的人。那种众人认为没有弱点的人，多半是虚伪的人。人生皆有缺憾，有缺憾才是真实的人生。那种看不见人生缺憾的人，或者是幼稚的或者是麻木的或者是自欺的。正是在对弱点的宽容和对缺憾的接受中，人幸福地生活着。
情感平面构成
这个过去我们也做过基础作业
我大概给你描述下吧
点：
快乐—以可爱的卡图案为点，（越丰富越好，比如心形，圈圈，草莓，蛋糕，花。。。自己再造点吧）从画面一点或一角跳跃出，（有规律点啊）
面:
悲伤—以液体向下流动为主画面，画立体些，（侧影阴暗面都画出来）
线：
激进—这个最简单啦！~画些带箭头各种姿态方向向上的线就好了！~提问者评价
thanks